●范一丁
[虹]
1、
路后面
蠕动的是
天空抚摸的脸

5、
飞扬的音符
在潮湿的空气中
牵人走回旧境

7、
清晨的荞麦花
在樗树依稀的原野
犹如思虑星星点点

8、
芳草青青
牵动心中的欢悦
轻扬

9、
西方的暗色中
响亮
山的颂歌

10、
醒来的梦
象门前的小河一样
轻轻飘过

12、
墙浸透的声音
在夜色中如
爬满的白霜

14、
在思念的天空
它逆光的震颤中
有窈窕的身影在跳舞

19、
幻想在吵架
然后在风的透明中
因抚摸发痒

21、
年轻如烟的轻柔中
月亮是一个
潮湿而圆润的音符

●王剑峰
《大雪》

（1）
蹄子在茫茫雪原追随麋鹿
剧终一生，孤苦的一生

（2）
松鼠是树洞住着的同志
采撷松塔，照亮山顶洞的文明

（3）
鱼神用绿宝石装饰嫩江的家
呼唤亲爱的兄弟雅鲁藏布

（4）
冬熊被春梦警醒
向森林的小腹狂奔，以大火充饥

（5）
日升日落，麻雀们一齐飞上飞下
收集粮食，喂养雪山和太阳

●杨光锷
东方画意

1、孩子的悲哀
怎么就进来了　怎么
蜷缩在钱币里的童音呻吟着
别　别挤我　痛

2、历史
有人在挖
上五千年下五千年现在
有人在埋

3、风　景
窗口
云的天　黛色的山一线
船撞响了涛声　有鸥鸟　点点

5、晨　曦
早醒的鸟　一句脆啼
昨夜的碎梦
惊冒一粒乳黄的芽

10、南国雪
是嫁到南方温柔多情的女孩
从娘家探亲姗姗而来
不小心散落满地的礼物么

●韩松云
岩松颂

（1）
春天的希望
磨成了绿色的锋芒

（2）
倔强的孤独
在最高处凝固
幸福是那第一缕阳光

（3）
生命的欲望
穿透冷酷的顽石
插在大地的心脏

（4）
攀缘在悬崖峭壁
心灵不属于
深谷里死亡的海洋

（5）
执着于贫瘠的荒凉
营养液里
长不出粗犷

（6）
让岁月的风霜
弯曲成风的姿势
做一次凌空的飞翔

八面来风

●郁　汀
致《中国微型诗》

1、露　珠
草尖上
承载着
浩淼大世界

2、蜜　蜂
蜜蜂嘤嘤
用花蕊里的春
酿造生活的蜜

3、芽
站在春风里
精心写意着春天

●晚　箫
[封　闭]
生于盒子的房
逝于盒子的棺

[禅　悟]
拈一枝花
微笑着觉醒

●白　衣
[寂　寞]
飞进眼里

象是一粒尘沙
它推翻了我对这个世界原有的看法

●周　木
1、 黄　昏
黄昏是岁月的一个伤口
深深裂在落日的遗憾里

3、伤　口
伤口是一块未开垦的土地
里面种满了语言的种子

5、 田　野
一张肥沃的纸
种满了憨厚的诗歌

7、早晨有风
吹散梦一般的雾后
风和一群孩子
在池塘里露出白白的屁股

11、老　人
老人在孩子的梦里
回忆一生

12、儿　歌
儿歌是一碗井水
小孩从溪流里抓来几尾童年
养在里面

15、老　街
等了一天
才看见一个人走过来
夕阳下的身影像一条蛇

17、失　眠
火山在我的心里喷发
岩浆覆盖了茫茫雪地
一并覆盖了我脑海里的孤岛

20、小　蝶
神的吻
在风里飘落
落到一株雪莲含露的蓓蕾上

21、守　望
是一个野渡
我是那只遭遗弃的船
天空和水鸟坐在我身上谈情说爱

●吻过你的梦
[粉　笔]
永远都那么洋洋洒洒
洞穿漆黑的背后
引导光明

[教　鞭]
每一笔血性的线条里
充满关爱
恨铁不成钢

[食色动物]
还是那么一往情深地
贪婪你的妩媚
多年前你骂我弱智我说你天才儿童

●逸竹居士
[严　冬]
晌午，饥饿的电杆拉线
骗去了稚童一块带血的舌苔

●韩振球
[异乡人]
1
我，一只北漂的小鸟
在异乡的天空下
寻找阳光

2
生命是这样的
这样的让人感觉着
爱，在一个人的路上

3
一个人　一道绝无仅有的风景
故乡的目光
紧透着　一丝深邃的苍凉

●冰木草
[黄　昏]
夕阳无意识的碰
让整个黄昏晃了几晃

[月]
夜是黑色的
我的心是洁白的

●逍　浪
[花]
目标不一定是结果
　只要灿烂地开过。

●梦　阳
[爱　情]
爱情是一朵红嘟嘟的小雨伞
只能撑起 两个人的晴空

●斯　文
[父　亲]
一支人生的蜡烛
点燃自己
照亮我们

[母　亲]
是牵着风筝的那根线
一头是我们
一头是母亲

[爷　爷]
倒流的那段时光
长着白胡子的小孩

[奶　奶]
人生的摇篮
摇篮旁的催眠曲
活着的故事书

[初　恋]
夜空中那弯月牙儿
等到月儿圆了
那段岁月也不见了

[胡　琴]
真正的汉子
把满腔悲愤
全藏在琴筒里

●阿　也
[选　择]
太阳好眩　想把眼睛闭上
可是到了黑暗里
又开始想念光亮

[思　乡]
在童年的矮凳上歌唱
用声音去怀念和想象
取一瓢故乡的水啊　把喉咙擦亮

●辛　斯
[上　网]
夜在指间
滴漏成
一片阳光

[静夜思]
清风摇碎
一帘月色　惊醒
一梦的乡音

●布　波
[爱　情]
众人追随你，
你追随死亡。

●春暖水
[你要赶快,亲爱的]
我给你在空气中留了些氧气
在你来到我身边之前
它足够你的呼吸

[静谧·时光]
这么多的星星掉落水里
没激起一丝涟漪

[菊花茶]
它无法控制自己不溢出清香
它无法控制自己不再一次
绽放，象以前那样———

●幽　兰
[芳　香]
花朵如兰的呼吸
娇喘着挑逗太阳来抚摸

[蜜　蜂]
滥情地吻遍所有芳颜
名声却比蜜甜

[配　角]
花朵在枝头闹着春意
绿叶背诵阳光漏下的话语

●戎　玛
[小巷深深]

一
如屏风的墙
又深又长
却站老了几代人的容颜

二
悄悄寂寂幽幽静静
隔绝了吵闹的红尘
站立成一幅古雅朴素的水墨

●弓　长
[失　恋]
深冬，一场连绵小雨，一次刺心的痛，
结束一段刻骨铭心的爱。

●石非玉
[白　昼]
葵花
扭痛了脖颈

●黄友舜
[双休日]
时间拐了个弯
摆上两杯日子
一碟下酒菜

●龙破壁
[心　事]
花儿猜出来了
在风中竟踮起脚尖
听我解释比它还红的脸颊

[葡　萄]
紫色的歌舞
令我垂涎欲滴

[悄悄话]
轻得真象槟榔树的影子
只好用眼睛去听

[等　待]
心儿醒着
门就一遍遍醒着

●莫南英
[往　事]
已经是皮包骨头
还把往事
养的白白胖胖

[幸　福]
平静的水面
被你调皮的手指
搅得波光粼粼

[双子座流星雨]
一声尖叫
让烦躁的社会顿生平静
究竟是哪一颗载走了这个年轻的生命

[莫名的忧愁]
找不到忧愁的窗口
可它还是慢慢地溢满了我的全身
封锁了我的心情

●铁　心
[干　花]
流干了眼泪
继续等待阳光的爱情
时间挡住了风

[站　牌]
我寻找着站名
却找到了许多陌生的地方
它们让我久久不能忘记

[惊　异]
我惊异于这些灰尘生长的速度
也惊异于他们衰老的过程

●余　闲
[一生]
（一）
早晨推着影子出来
傍晚拖着影子回去
气喘吁吁

[初　恋]
一股清澈的风
从初晨吹到黄昏
不掀起一粒浮尘

[朝花夕拾]
朝阳遗失的一瓣红光
初夕阳仔细地捡起
用黑布仔细地包藏

●张世明
[父亲的草帽]
一朵飘不走的云
可遮阳　可避雨
就是挡不住岁月沧桑的脚步

●渔　夫
[老　乞]
老乞那双曾经有神的眼睛
早已被破碗中硬币的灼光闪燃
只剩下蒙蒙的灰烬

●巴　甫
[奶　奶]
奶奶的发丝是秋后的霜
秋日的残景是奶奶的背影
老树挂满奶奶发黄的往日

[无　题]
收音机里跑出和谐的音乐
很美，短暂的流逝很美。繁星
眨着眼睛。深夜里很多人不愿睡去。

●卿荣波
[爱　情]
吻干你眼上的泪
我的脸颊却湿了

●吾同树
[提着灯笼走路]
把灯笼提高
照得远了
光却黯了

[当我们老了]
牙齿脱落
嚼不动东西
却把往事嚼出新的滋味

●黑　马
[香　烟]
吻到了尽头
留下一堆灰白的记忆

[扫　帚]
一只疲惫的脚
跑遍世界的角落

[飞　天]
在丝绸路上的
商人丢失了一段锦帛

[流　星]
薄命的红颜
在爱的燃烧里走完全程

[乡　愁]
我不小心踏碎了月亮的心思
月亮照出了归乡者的影子

[寻　梦]
我为真理哭泣的时候
灵魂才真正的飞翔

●拜星月慢
[冬天的断想]

三
你把春天，残忍的
搁在门外，直到临终前
才肯，让它进来为你送行

四
一群出了家的树，终于
耐不住寂寞，等待春风
为它们还俗

[微　笑]
有花般的绚丽，有花般的清香
却比花香更能沁入人的心房

●胡正勇
[初　稿]
夜深了。抬头时
不慎碰落窗外的星星
落满稿纸，闪闪烁烁

[玫　瑰]
春天来了,我把一朵朵玫瑰串成风筝
放飞到辽阔的天空上
让所有的人都看见我心里的爱

[燕　子]
在春天，燕子是花朵的标点
穿梭在江南水域
像我年少的妹妹一样空灵、轻盈

●天天天蓝
[门]
一开一关之间
两个世界已呈现在眼前

[电子邮件]
取代了书信的地位
却失去了其中温馨的情意
拉大了心的距离

●汤应权
[生　命]
生命是勤勤恳恳地奔走
爬着来
躺着去

●王泽明
[雾]
心中无法拭去的谜团

●回轮虫
[理　想]
血一直奔腾着
血淌成大河
没有尾巴

[缘　份]
花朵在清晨绽放时
我拨开雾气
降落在你身边

●踏雪追
[距　离]
天空划出一道蓝尾鱼
从此
人们的眼睛便蒙上了距离

●江　晨
[面对落叶]
美丽纯粹的女子消逝
我生命的鳞片　纷纷剥落
灵魂在风中　颤动不已

●童天鉴日
[历　史]
还有酒，黄帝留下的绿酒
兵器、战车以及鲜血、屠戮

●狂笔肆墨
[黑夜里]
将时光吻在脸上
还有那激动的汗珠在闪着光亮

[再次读信]
是我打开了昨天的记忆
你微笑地站在我记忆的门口
象是一只幸福的蝴蝶在翩翩起舞

[关进地狱]
我狠狠地把老板的门给关死了
就象是把他关进了地狱

●贾绍玉
四季小景

[春]
跳上枝头
拧一支柳笛
恣意吹

[夏]
闪身花丛
借一双蝶翅
且扇风

[秋]
一路小跑
肥了场院
炸了鞭梢

[冬]
印满雪原的梦
吧嗒吧嗒嘴
就是个香

带刺玫瑰

●欣　歌
[孤芳自赏]
把屈辱钉在十字架上
顶礼膜拜

[道貌岸然]
灵魂放飞于山野
从此人模人样

[打　牌]
手上没有鬼
千万莫翻底

[装模作样]
魂与魄勾搭成奸
心事在舞台上鼠窜

[胡作非为]
辩称
来点邪的
也是为了生活

●韩松云
[检查验收]
把乌鸦关进笼子
让喜鹊排成队
结果就花花绿绿

[开　会]
把桌子穿上新衣
给椅子帖上标签
只有一种声音一种手势

[良　心]
穷人的饭碗
富人的诱饵
权贵者的外衣

[初　吻]
一种只贷不还的
信贷关系
开始签字

●贾绍玉
[等　待]
滞留在原地　等待
幸运的光临　那棵树
已然参天　还是那棵树

[关　系]
苍蝇落在苍蝇拍上
致命的那杆枪　成了
最好的保护

[过　客]
一生都在顾虑最后的归宿
天堂呢还是地狱　以至
经过地球时　忘了做人

[露脐装]
如今的肚脐们　点亮
满世界的眼睛　我始终想不通
它应该属于上半身还是下半身

●戴建东
[歪脖子树]
一棵歪脖子树
选中了刻制林业站的公章
从此掌管了整片森林

[流　星]
用悲壮的死亡
炫耀一时的辉煌
却留不下一丝光芒

[夜]
为什么人们惧怕你
因为你的后面连着鬼

[口　红]
穷人一月口粮
被抹到嘴唇上

●张世明
[抽油烟机]
油水吸多了
难怪肠胃要出问题

●佛　手
[泊　位]
前进或者倒退都可以进入一个泊位
握紧方向盘是为了更安全的闯红灯
或者超速。泊位上的车多么合法。


微型诗论

微型诗的体式
●华　心

    凡事总需研究才会明白。我在研读了许多诗人诗评家的微型诗和有关微型诗的论述之后，眼睛为之一亮，心胸豁然开朗，微型诗的体式逐渐明晰起来。
    现将自己的学习体会陈述如下，愿与有识之士共勉。
    一、什么是微型诗
    微型诗古今有之，这大概是有目共睹的事实。
古代的微型诗，如《候人歌》：候人兮猗！（一行诗）《弹歌》：断竹，续竹；/飞土，逐肉。（二行诗）《易水歌》：风萧萧兮易水寒/壮士一去兮不复还。（二行诗）汉代刘邦《大风歌》：大风起兮云飞扬/威加海内兮归故乡/安得猛士兮守四方（三行诗）等。
    现代的微型诗，如郭沫若《新月》《白云》，冰心《春水》朱自清《仅存》艾青《无题》等微型诗。
    当代的微型诗，如涛似浪，山呼海啸，在中国二十世纪八、九十年代形成一阵阵微型诗潮。如《微型诗》上发表的数千首微型诗；《微型诗潮丛书》20余册微型诗集；马立鞭先生主编《中国当代绝妙微型小诗点评》中多数微型诗；穆仁先生主编《微型诗500首点评》及散见于国内外各种诗刊诗报上的微型诗，其壮观景象，令人赏心悦目，豪情激荡。
    因此，我们可以说，凡是具有除题目外一至三行的形式的诗都是微型诗（题目是微型诗的组成部分，也应该是微型诗内容的重要组成部分），这大概也是不容争辩的事实。
    二、微型诗是什么
    正如什么是美（美的现象）与美是什么（美的本质）是两个不同的概念一样，什么是微型诗（诗的形式）与微型诗是什么（诗的体式）也是两个不同的概念。正因为古代微型诗具有微型诗的形式特征，即除题目外一至三行的外表样式，我们说微型诗古已有之，或者说古代微型诗是微型诗诗体的渊源。不然，为什么说微型诗是从小诗中分离出来，形成一种新的诗体，是中国二十世纪八、九十年代的事呢！
    象一个完整的人一样，人有外形（高低、胖瘦、肤色、美丑等），有内构（骨肉、血液、五脏六腑等），也有内质（思想、感情、气质、风度等），微型诗包括内容和形式两个方面。
    微型诗的内容是诗。
    诗的对象是微型诗的对象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鸟虫鱼、内心独白，都可以情动于衷，发而歌之。
    诗的要素即微型诗的要素。沙鸥先生将一首好诗概括为七个要素，即“立意深，构思巧，形象美，感情真，意境浓，语言新，手法奇。”其实一首诗具备其中二、三就是好诗了。主要是情浓，志远，味美。无情少意缺美的东西不是诗，它不能动已，焉能动人？将情志美完全融为一体的诗（精品）太少，只不过有所侧重罢了（亦可以成为佳作名篇），具体表现为抒情诗，哲理诗，或优美诗。长短诗如此，小诗微型诗亦如此。
    微型诗的形式是微型。
    微型诗的形式包括两个部分，即外表样式（外型特征）和内在结构（语言特征）。微型诗的外表样式为除题目外一至三行；而内在结构应为语言特征，如语言的准确、凝炼、精美、音乐性等。应当指出，微型诗的语言特征也是一切诗歌的内在要求，非微型诗所独有也。这样划分只是形式的一分为二而已，正如人的气血与脸色密不可分一样，微型诗的外型和内构是一个有机的统一体。同样，微型诗的内容和形式也是一个有机的统一体（内质和外观难分）。
    三、微型诗的句式和行式
    把微型诗从小诗中分离出来，外型限制在除题目外一至三行，形成一种新的诗体、引导诗人们自觉地大量地进行微型诗创作，已被越来越多的海内外诗人们所接受和认同，这是发展诗歌增多诗体的必然。而弄清楚微型诗的句式和行式及相互关系，许多问题又迎刃而解了。
    诗文中的“行”和“句”是有区别和联系的。“行”和“句”作为名词，“行”指行列（如排行、几行），“句”指句子（如词句、诗句）；作为量词，二者意思相近。
    从诗歌排列样式上讲，一行诗是一句诗，但一句诗就不一定是一行诗了。如刘德鑫《井冈山》：“一根火柴/点燃/天安门的宫灯。”（形为三行诗，实为一句诗）。一个句子是由词和词组构成的能够表达完整意思的语言单位。一个句子可以省略其中句子成分，基本句子成分为主谓宾语。而一个诗句则更为随意，可长可短，可繁可简地表达诗意。因此，每句诗的字数（含词和词组）和音步（顿）便可多可少了。

如张天授《小桔灯》：
九十九岁的冰心奶奶走了，
她是提着那女孩做的小桔灯上路的。
（7顿15字）
孩子们的心中永远亮着小桔灯的故事。
（6顿16字）

又如刘大白《秋晚的江上》：
归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着夕阳回去；
双翅一翻，把夕阳掉在江上；
头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

    刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“双翅一翻”“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。
    因此，每一句诗我们可以根据其气韵和美感需要排成一行二行三行甚至四行以上的样式。而一行诗二行诗三行诗及四行以上的诗，一经排列定型后就算是几行了。
    试想，如果我们把二、三句诗排成“一行”的样式，我们能说它是一行诗吗？如果把五七言绝句或五七言律诗或长短句等诗词排成一至三行的样式，我们能说它是微型诗吗？绝句仍然是绝句。律诗仍然是律诗。长短句仍然是长短句。这是由于不同诗体的本质所决定而无法更改的。
    为了与四句诗或四句以上的小诗、格律诗词严格区别开来，每首微型诗的形式除题目外，内在结构限定在一至三句为宜，而一至三句诗的外表样式最多只能排成三行。这样既解决了一句诗可以排成一至三行、二句诗可以排成二至三行、三句诗排成三行的各种样式；也解决了习惯上四至六行以上排列的一部分小诗，可以浓缩或排列成微型诗二至三行的样式。如萧莲蓉的《看路》和唐元龙的
《解放碑时钟》，排成三行是微型诗，排成六行便是小诗了。
    总之，微型诗作为一种新的诗体，它的内容是诗；它的形式是微型，即每首诗除题目外，内在结构为一至三句，外表样式为一至三行。

                                                             1999年10月26日


寓哲理于情景中
———微型哲理诗要向古典诗歌学习
●朱兆瑞

    在《微型诗》刊上发表的众多作品中，咏物诗占了相当多的比重，诗作者们通过咏物，演绎了种种哲理，其中不乏佳作，但也有一些牵强生硬，缺乏诗味之作。
    中国古代诗歌中，便有阐发哲理的传统。从古典哲理诗歌的创作方法进行借鉴，对我们将是很有益的。下面是从唐、宋诗中随手拈来的一些例子：
    一类是对人生的感悟。如王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”，李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。这些从生活中提炼出来的结晶，闪耀着人生哲理的火花，成为我们民族的精神财富。正如有位诗评家说的：哲理是船，诗是帆。
    另一类是大自然的启迪。如欧阳修的“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”，苏轼的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，朱熹的“问渠（方塘）那得清如许，为有源头活水来”，叶绍翁的“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。这些山水纪游诗，在自然流畅的描写中，也给了我们以深邃的智慧。
    由此，我们可以得出三点教益：
    第一，如果把上述列出和未列出的例句独立成章，它们实际上就是一部微型哲理诗的经典。
    第二，微型哲理诗绝非只能依托于咏物；诸凡抒情、叙事、讽喻、酬答、山水、田园、边塞……等等，都可以做为哲理诗（或诗句）的外壳。因此，在进行微型哲理诗的创作时，题材和体裁，都不妨广泛一些。
    第三，诗的源泉是生活，哲理的源泉也是生活，生活是把诗歌和哲理联系起来的唯一纽带。离开了五彩缤纷的生活，就没有了诗，也就没有了哲理。从上面所举例句可以看出，王之涣的诗句是他登鹳雀楼的感兴，刘禹锡的二例是他与白居易相唱和之作，李商隐的二例则干脆标以“无题”，无题者，过来人语也。
    而宋代诗人尤喜创作哲理小诗。从上面所举例句来看，他们特别擅长在田园山水诗中阐发哲理。在描写一花一木，一池一园，一村一山的过程中，让哲理如行云流水，自然泻出，毫无牵强生硬之感。或写新生事物的勃勃生机，或写对人生的探索或追求，或写生活源泉对读书、写作的滋润，如信手拈来，真是一种艺术上的享受，心灵上的抚慰。

                                  （原载《微型诗》2003年夏季号总第55期）


微型诗点评

奇妙的夸张
———点击微型诗之一
●余之思

(一)
    以两三行诗体引人注目的微型诗体，最忌平庸无力，常喜出奇制胜。出奇常用的手法是夸张，以取得耸人听闻、加深读者印象的效果。然而，缺乏诗意、了无余味的为夸张而夸张，却又不行，只有“事出意料之外，思在情理之中”的夸张，才是读者乐于接受的夸张。在破译了最初的惊奇之后，留给读者的是不尽的遐想，绵长的吟味，才堪称奇妙的夸张。
    不仅夸张可喜，而且奇妙可品：这是许多微型诗人执著的追求，也因此留下了一些令人难忘的微型诗。
(二)
    造成奇妙的夸张，大抵有两条思路。
    最常见的办法，是将诗人的独特感受与印象极而言之。或者极力夸大事物原有的比例(李白的“白发三千丈”，就是人们熟知的夸张诗例)，或者运用瞬间错觉，使客观事物变形到“神似形非”的地步，以淋漓尽致地表现作者强烈、充沛的诗思。
    放大比例的夸张，似乎人们最易接受。如姚益强的《酒鬼》：“死后　风干挂起／穿过的风／醉倒了一排人”。暗示：酒鬼干尸犹如此，活时酒气当冲天!令人忍俊不禁。朱郁邨的《兰州》：“牵它下黄河洗洗／便闻到羊肉泡馍香／什么肤色都一样”。以拟人化手法，写兰州地方特色，也风趣可人。
    变形夸张则较曲折，初见似不可解，需要读者启动想象，参与化解，领悟后的余味却要绵长得多。如吴凤楼的《壁画》：“郑板桥的竹子被挂在墙上／嗖嗖竹风／给我插上思古的翅膀”。诗中就有好几处转折：由视觉变听觉与触觉，又由外部物象转化为内心的想象；三行小诗不断以通感手法的转换，使夸张于无形中不断攀登，倘读者的想象跟不上便难明其妙。木斧的《巫峡速写》：“远山迎面飞来／风和浪都吓呆了／青山绿水撞入我的画板”。借“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的水势，运用夸张手法以动态写静景，化平凡为神奇，读者的第一个印象或许不免突兀，但等到想象到位，贯串全局，就会回味无穷了。
    有的变形则更大。如蔡培国的《牧人》：“鞭子一甩／草原就抽响了／羊群———滚向天际”。不说鞭子抽响羊群，而说鞭子抽响草原，羊群如云滚向天际，是一种气势宏大的夸张，不仅意象更为生动、饱满，意境也更为悠远、传神。姚益强的《纤夫》：“一声高亢的呼喊／拉直了／嘉陵江曲折的岸”。以极而言之的手法，写嘉陵江纤夫印象，变幻多姿；把川江号子的“呼喊”与“拉直”的纤绳连接起来，由听觉转换为视觉；接着又由视觉转为心象，让“拉直”与“曲折的岸”结合在一起，造成“紧绷的纤绳”与“拉直的岸”二者意象的叠印，通过想象的激发，“拉直”“曲折的岸”的“事中无，意中有”的意境遂跃然而出，突现于读者心上，产生了奇妙的诗趣。这正是此诗脍炙人口艺术效果强烈的原因。
(三)
    除了上述“极而言之”的比例放大的夸张，以虚拟的情节取代平实的叙述、议论，而将含蕴暗示给读者，让读者自去体味，是奇妙夸张之又一法。从某种角度看，虚拟情节本质上亦属于变形夸张之一种，只不过对变形略加演绎，减少了内部转换的隐晦曲折，更见表现明快、抒发自由而已。或许正由于此，虚拟情节的夸张似乎更受到作者、读者的青睐，这类作品的数量、题材、品种花色都显得更兴旺一些。
    有的虚拟情节如寓言诗。如黄士如的《狼和小羊》：“狼搂着小羊说／别怕　就吻一次”。事之所无，情之常有。惊心动魄事，惺惺温柔语，虚伪残暴，对比强烈，令人一见难忘。
    有的虚拟情节如惊险小说。如姚益强的《贪婪》：“医生从停尸房出来／发现自己丢失了钱包”。刻画“棺材里也伸出手来”的贪婪，可谓出神入化。
    有的虚拟情节如讽刺小品，荒诞尖锐。如朱兆瑞的《公关》：“苍蝇递给蝇拍一张名片／请多关照，我是一只／精装特制的卫生苍蝇”。藏垢纳污的苍蝇偏偏自诩“卫生”，与贪官总爱披上“清官”的外衣，何其相似乃尔!揭露这种名实相左的炒作，是笑杀丑恶的辛辣。
    有的虚拟情节不那么猛烈，渗入幽默，却更隽永，宛如旧剧改编或故事新编。如王尔碑的《山寺》“：陈妙常换上迷你裙下山去了／敬香者的热泪打湿了蒲团／弥勒佛一笑置之”。让旧戏曲《陈姑赶潘》里的陈妙常穿上当代的迷你裙，使时空变形错位，平添喜剧色彩。陈妙常、敬香者、弥勒佛三个登场人物潜台词丰厚，矛盾冲突激烈。三行微型诗，一出社会转型期常见的现代戏，意味深长，耐人咀嚼!穆仁的《蜗牛的评价》：“用蜗庐丈量虎穴之后／蜗牛摇头道：‘大而无当!’”荒唐情节真切写，刻画“凡事以我为准”者的神态，庄中见谐，令人发粲，不失为一则精短的故事新编。
    余薇野的《速成》更别树一格：“栽几株美人蕉就是美人了/养几盆君子兰就是君子了／读几首普希金就是普希金了”。不像别人那样集中展开一个情节，而是并列三个违反事物逻辑的推理，极显时尚浮躁速成之风的荒谬绝伦；混帐话又偏以坚信不疑的“就是”郑重提出，反话正说，更增冷峭之趣。由于题旨的不同，夸张原也是多姿多彩的。

                                （原载《微型诗》2002·11·15总第52·53期）

微型诗话

同题微型诗话（一）

辉煌的太阳
●华　集

    世界是广袤的，生活是广阔的，诗歌的题材也是丰富多彩的。即便是同一题材的诗，因诗人的经历、视角和感悟不同，也呈现出缤纷灿烂的壮观景象。所以，写诗不怕题材重复，而贵在有独特的发现，贵在有精彩的表现，贵在去浮词，入深意，创造出一个个鲜活的意象。
    同题诗的诞生有两种方式。一是命题诗，题目一出，应试而作，像命题作文一样，许多同题诗征稿属于这一种。二是作者对同一题材无论何时何地，有感而发，提笔成诗，再由读者归类。两种方式都有佳作产生，我特别欣赏后一种方式。
    这里就从同题微型诗说起，我所举例子均出自《微型诗》报刊上。让我们来一次精神会餐吧。
    太阳最红，太阳最亮，尽管太阳里有黑子，阳光下有影子，但诗人们钟情太阳，歌唱太阳，寄托了多少诗情画意，赋予了多少春色秋光。
    太阳是什么?黄兴邦说：“燧人氏死了／他的头颅成了高悬天空的化石”《太阳》，梁上泉说：“如血的落日／斜挂古江州／可是巴蔓子自刎的头”，《微型诗书·一》；顾克华说：“火辣辣／严父的脸／爱是你的内涵”《日》；梦如说：“瞧那明晃晃的金币／正以慈怀／普渡众生哩”《骄阳》；单俊雄说：“一樽巨大的金杯／盛满了艳烫的酒汁／溢满天空”《落日》；王梦澄说：“一粒沧桑的种子”《夕阳》……
    把太阳喻为以上种种不同的鲜明的意象，都蕴含了太阳那雄浑、壮丽、尊贵、无私的品格，正如冯异所说：“太阳将光和热洒向人间／而无所索取”《太阳》，这是多么博大的胸怀和人格化的精神啊!
    那么，太阳在哪儿呢?诗人们作了独特的发现和精彩的回答：“一个硕大的蛋黄／从海的口中喷出／在浪尖上跳荡”（吴战林《观日出》）；“在渭水里泳动／雄性的潮／越过新岸”（赵发魁《渭河太阳》），“两匹光的神驹／奔出夔门；呵，巴山蜀水／江潮升起……”(赵发魁《朝天门观日》；“太阳在江面上漂／江水在太阳里流”（温玉《黄昏》）；”雾散去／／风划一个舢板／上边站着太阳”（孔孚《渤海印象》），“鄱阳湖着了火／夕阳在看热闹”（孔孚《鄱阳湖一瞥》），“噗喇在锡佰族人的渔网里了／染黄昏一身胭脂”（孔孚《伊犁河落日》）；“雨天，／太阳在哪儿?／躲在乌云家里。”（胡鹏南《太阳》）；“他还在赶路／看那背影／听那脚步……（白莎《落日》)；“喝了一滴酒／醉倒在群山”（蒋人初《夕阳》）；“累了／躺入海中———乘晾”（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：“圆／寂”，则把太阳写得出神入化了。
    可以说太阳不只是在天空在大海在江河在山峰运行，太阳也日夜在我们心空奔走，在我们血液里涌动，在我们睡梦中起落，他给我们光辉，给我们温暖，给我们美感，叫我们怎能不情动于中，凝而为诗，发而为歌呢？
    当太阳生发为霞火、云彩、虹霓、星光等绚丽多姿的锦绣时，又触发了诗人们丰富而美好的想象。唐元龙《彩云》：“万线千针／绣出了———／天上的光彩工程”，《火烧云》：“为嫦娥／铺起了———红地毯”，《晚霞》：“微笑着／给太阳一个彩色的／吻……”；张爱荣《血色黎明》：“化一道彩虹也好／擦亮你的额头”；刘绪进《日出》：“高处不胜寒／大山递上霞披雾衫”；李忠利《落霞》：“像落日榨出的橙汁／游子品出了其中的酸甜”；姚益强《晚霞》：“夕阳回归前／祭起的一幅血幛”；张道中《夕阳》：“跌落也无怨／碎成星星点点／都是思念的语言”……
    钱志富在《阳光》一诗中写到：“漫过雪原的阳光／透过纱窗／我嗅着有菊的芬芳”你看阳光多美，阳光多香!我们又会情不自禁地像步尘一样《感谢阳光》：“我从来都把思想掰成两瓣给你／有一片举止善良的粮食／一群赤足撒欢的牛羊”。
    太阳每天都是新的。热爱太阳吧，歌唱生命吧，让辉煌的太阳寄托我们生命中更多更新更深更美的意象。


诗坛讯息

《微型诗话》出版
    由著名老诗人穆仁先生编著的《微型诗话》已于2004年9月出版。
    本书洋洋29万字，以翔实的文字材料，勾勒了9年来微型诗潮的来龙去脉，涉及诗人近百，录存微型诗作逾千，既有可读性，也富资料性，为关注中国新诗的研究者提供了珍贵史料，为微型诗的作者和读者提供了一个学习和欣赏的蓝本。
    该书订价20元，如有需要者，请直接与400016重庆出版社穆仁先生联系。

《微型诗存》第二卷出版
    《微型诗存》第二卷于2005年1月出版，该书由微型诗联谊会主编，是继《微型诗500首点评》和《微型诗存》第一卷后的又一册内容丰富的诗集，不仅具有可读性，而且具有收藏性，该书定价15元，凡需购者，请汇款至400060重庆南岸区南坪刘家花园27-1#5-8唐元龙处，留言处说明：购《微型诗存》第二卷。


敬告诗友

    《中国微型诗》刊以发表《中国微型诗网站》网上微型诗为主，兼顾网下微型诗，为广大诗友提供一个学习与交流的平台。坚持以作品质量为主的原则，关注和扶持新诗人，努力把《中国微型诗》办得鲜活精彩。特敬告如下：
    一、《中国微型诗》刊只登除题目外1-3行的微型诗，微型诗点评、诗论及相关信息。
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    网下投稿请用稿纸誊写清楚，寄：（400060）重庆南坪四小区团圆堡10幢1单元201号信箱陈永惠  收
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    四、会费可通过邮局汇款，

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                                                         《中国微型诗》社
                                                           2005年1月1日


鸣谢

    为支持《中国微型诗网站》建设和《中国微型诗》创刊，已收到诗友和热心人的捐赠，在此深表谢意。

    大为         500元
    何意华       500元
    雁子         200元
    蒋渝         200元
    刘琴         100元
    王艺         100元
    曾吉林       100元

                                                          《中国微型诗》社
                                                              2005年1月1日