微型诗贵含蓄
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| 作者：贾绍玉 日期：2008-6-11 |
这是老调，之所以拿来重弹，是因为比起短诗长诗来，微型诗歌更容易走向直揭立意的死胡同。
作为诗歌，可以无题，却不可以没有立意。无论是言志，抒怀还是明理，总得让读者不由自主（而不是强加于人）地去理解，感受或者信服。然而，微型诗歌没有领读者进入诗者内心世界的过程，突然而至，戛然而止的思维与表达，只能由读者去“于无声处听惊雷”了。读者何以会在这个无声之处，不由自主地进入？是因为探索的需要。假如诗人所要表达的一切平摆浮搁在表面，可以一目了然，诗歌的魅力也就荡然无存了。所以含蓄之于诗歌（特别是微型诗歌），是至关重要的。
那么，微型诗歌怎样才叫含蓄呢？愚以为，至少有三点：言简意赅，点到即止，含而不露。
言简意赅才弥足深刻。赖杨刚的《太阳》：“一拳/砸烂夜”只有一句，两行，5个字。如此简短，却很大气地营造出日出后万里阳光的辉煌意境。值得注意的是，对于“砸烂夜”的这个结果，诗人一字未提，而是完全留给读者去体会了。更值得注意的是，本诗的题目“太阳”是“一拳砸烂夜”的主语，是施动者——光明是靠主动进攻得来的——不由人不想到，一切新生事物的诞生，无不建立在对旧事物的彻底毁灭（砸烂）上；而且这个主动的进攻还需要无比的坚决果断，甚至凝聚所有的力量于“一拳”！当然，这个深刻的立意是读者通过自己对诗歌文本的欣赏领悟的。试想，如果诗人把这些意思明明白白说出来，本诗还会有如此魅力吗？
点到即止才发人深思。我们来欣赏欣赏王豪鸣的《乞丐》：“一对膝盖/两只/铁饭碗”（选自王豪鸣《魔鬼诗典》）。本诗好象一幅素描，展现给我们一个司空见惯的场景：城市街头，双膝跪地的乞丐，面前的破碗。此碗为何会是铁饭碗？诗人没说，读者却要扪心自问：这是反讽还是……？乞讨现象古已有之，且遍布世界的每一个角落；乞讨人群又十分复杂，残疾者，贫困者，落魄者，流浪者，爱逸恶劳者，甚至还有诈骗者，不一而足，而施与人群却大都是同情者。面对乞讨现象，面对乞讨者，是慷慨资助，还是不屑一顾；是动之以情，还是嗤之以鼻，那是每个人自己的选择了，这也正是诗人留给读者的思考。
含而不露才耐人品味。这方面，宗白华的《系住》给我们提供了一个很好的样本：“那含羞伏案时回眸的一瞬/永远地系住了我横流四海的放心”。试作注释式解读：“那”（指代，人，女人）“含羞”（情态描写，已情动于中）“伏案”（动态描写，欲扬还抑）“回眸时”（动态细节描写，忍不住爱意神传）“一瞬”（极短的时间）（以上场景描写：时间，地点，人物——在这样的环境里，两个人注定要发生故事）；永远地（极长的时间）“系住了”（以实写虚，多么牢固）“我”（抒情主人公）“横流四海的”（比喻，夸张，艰难的寻爱之旅）“放心”（双关，放纵之心终于有了着落）（以上内心活动描写，故事终于发生了）。这首爱情诗，只抓住了“一见钟情”这个片段，既没谈情，也没说爱，却把爱情发生时的人，物，景，境，特别是情写得荡气回肠，美仑美奂，何等含蓄，何等耐人品味啊！
“言已尽而意未穷”，“诗在诗外”，或许都是在讲含蓄的道理吧？ |
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