《跟昙花一起夜放》
含蓄的几片清醇，层叠的几叶洁白，静悄悄打开了夜，打开了千古绝唱，把里里外外的黑扯得凋零。
再无法入眠。便倾听，便一任目光放牧心情。
忽然就看见了一个透明的小精灵，然后是两个，无数个——飞翔着四散开来，阳光般张力给无限的延伸了……
附：习诗笔记——立意篇
《跟昙花一起夜放》立意的思索过程
我相信灵感，但不迷信灵感。所谓灵感，是人人都有的，那是沉淀于内心深处的生活、经验、知识的积累，它是借助于外象引起的瞬间爆发。灵感的这种爆发，有其偶然性，更有其必然性。假如没有丰富的感性认知和理性体验的长期积累，即便有了这样的瞬间，也未必会引发灵魂的深层次感动，像我写的这首诗，就毫无灵感可言。它只是一种理解和表达。
许利锋的那个“看图题诗”，特别是甘民的“黑白对照,一种人生”的提示启发了我，让我萌发了也写一首的想法。然而，从想法到动笔居然就是半个月的时间。对于一首微型诗，这个时间的确太过漫长。
我在寻找立意。我一向认为，没有明确立意的诗就像没有灵魂的人。人们除了对表象（于诗而言，那是技巧、手法或语言；于人而言，那是美丽、英俊或彪悍等等）的认同和泛泛的赞美之外，还会有什么呢？一首让读者无法产生共鸣，无法引起联想，无法获得愉悦，甚至让人无话可说的诗，不能算作好诗吧？
于我，寻找立意的过程是痛苦的，绞尽脑汁的。尤其是写昙花，一方面，我以前已经写过了（以歌颂阳光为立意，昨天临屏的那首，立意仍然没摆脱从前的影子）；另一方面，千百年来的诗人就这个意象的所有诗意似乎已经写遍了，写透了。所以我必须躲避，躲避撞车的可能。
我反复琢磨甘民“黑白对照”的提示（这个提示的独到，在于它本身就是一种发现），忽然就想到了“花仙子”——花后，这个统帅万花怒放的花仙子，不正是独特的、唯一的、权威的、神秘的、并永远隐于众花之后的吗？
那是一个亮点。而所有的“亮点”不都是相对于“黑暗”而言的吗？推而思之，所有的光明，不都是诞生于黑暗吗？黑暗中的那粒光，不正在孕育一个广大的光明的世界吗？
——宇宙的自然有证。人类的历史有证。
当然，诗写得并不好，但自觉立意是清晰的，是不同于自己对这一命题以往所有想象的，之所以把这个“立意的思索过程”拿出来，是想和朋友们进一步交流，共同探讨微型诗写作的方方面面，期望得到朋友们的支持和参与，请不吝赐教！
